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隨著混凝土技術(shù)的發(fā)展，到二十世紀(jì)五六十年代，清水混凝土建筑逐漸被采用。在建造過程中澆筑一次成型、不再添加任何裝飾，形成的表面效果作為建筑中的表現(xiàn)藝術(shù)。但由于技術(shù)有限，成型后時(shí)常會(huì)出現(xiàn)開裂滲水。因此，當(dāng)時(shí)大多數(shù)混凝土建筑仍然會(huì)人為添加外觀裝飾。

清水混凝土的澆筑工藝要求不能出現(xiàn)跑模、漲模的現(xiàn)象，那么就要求在模板支撐及選擇上要求模板大小均一，對(duì)拉螺栓的位置也要整齊一置，同時(shí)，在安裝模板的過程中，每一個(gè)對(duì)拉螺栓的松緊都應(yīng)一致。

清水混凝土應(yīng)用的新發(fā)展
清水混凝土指直接利用混凝土成型后的自然質(zhì)感作為飾面效果的混凝土。其具有樸實(shí)無華、自然沉穩(wěn)的外觀韻味和與生俱來的厚重特點(diǎn)，材料本身擁有的這些特點(diǎn)不僅對(duì)人的感官及精神產(chǎn)生影響，而且可以表達(dá)出建筑情感。清水混凝土既能實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的構(gòu)思方案和結(jié)構(gòu)要求，又能保持建筑的耐久性。
隨著材料技術(shù)與模具技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)澆清水混凝土的質(zhì)量與效果越來越受到的認(rèn)同。許多建筑選擇清水混凝土作為其設(shè)計(jì)作品的表現(xiàn)要素，帶動(dòng)和促進(jìn)了清水混凝土的應(yīng)用與發(fā)展。

清水混凝土，此后，基于包豪斯、國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）等團(tuán)體的活動(dòng)，直線的建筑形態(tài)成為主流，“清水混凝土”的手法就很少被采用。不過在第二次世界大戰(zhàn)之后，科比意、路易·康等人的作品，再次讓“清水混凝土”成為建筑表現(xiàn)的主角。相對(duì)于科比意從前強(qiáng)烈粗獷表現(xiàn)的解釋，康則提出了如美麗光輝一般表現(xiàn)的新解。學(xué)習(xí)于前者之下的前川國(guó)男等人的“清水混凝土”，是位于前者思想的延長(zhǎng)線上（例如東京文化會(huì)館等），而私淑后者的安藤忠雄等人的現(xiàn)代商業(yè)建筑及住宅，可以說是站在后者思想的延長(zhǎng)線上。
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