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清水混凝土更多體現(xiàn)是工藝的設(shè)計與要求，在采用清水混凝土裝飾時，需要從施工階段就開始對整個工程進(jìn)行要求，包括施工過程、材料配比、模板等方方面面，需要嚴(yán)格的控制整個生產(chǎn)澆筑流程，以便其達(dá)到裝飾的目的。

清水混凝土制作技術(shù)的不斷提高，改變了清水混凝土產(chǎn)品近距離感受不佳的缺陷，加之工業(yè)化的生產(chǎn)，突破了許多材料的局限，豐富的質(zhì)感與紋理，使得清水混凝土材料在室內(nèi)裝飾上展現(xiàn)出其的特點(diǎn)。清水混凝土在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域具有潛在的市場空間，把握好產(chǎn)品開發(fā)與推廣，清水混凝土材料在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域必將大有可為。

由于清水混凝土不會再有其他裝飾用的材料，因此對于風(fēng)雨的抵抗力要非常注意施工規(guī)范中關(guān)于鋼筋混凝土保護(hù)層的規(guī)定，因此在施工階段要非常細(xì)心的管理，發(fā)包者、施工者往往對此敬而遠(yuǎn)之。然而清水混凝土構(gòu)造特的強(qiáng)力、清潔感、素材感等出色的美學(xué)表現(xiàn)，作家個性強(qiáng)烈的設(shè)計者會特別喜歡它。另外，由于清水混凝土缺乏拆除模板后的裝修工程，因此在組模的階段就大致決定其好壞。相較于木造建筑偏愛素木素材感的傳統(tǒng)，建模工匠高超的施工技術(shù)和完工的精度，在日本以“家傳絕技”之稱一枝秀。

清水混凝土，此后，基于包豪斯、國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）等團(tuán)體的活動，直線的建筑形態(tài)成為主流，“清水混凝土”的手法就很少被采用。不過在第二次世界大戰(zhàn)之后，科比意、路易·康等人的作品，再次讓“清水混凝土”成為建筑表現(xiàn)的主角。相對于科比意從前強(qiáng)烈粗獷表現(xiàn)的解釋，康則提出了如美麗光輝一般表現(xiàn)的新解。學(xué)習(xí)于前者之下的前川國男等人的“清水混凝土”，是位于前者思想的延長線上（例如東京文化會館等），而私淑后者的安藤忠雄等人的現(xiàn)代商業(yè)建筑及住宅，可以說是站在后者思想的延長線上。
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