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清水混凝土是建筑現(xiàn)代的一種表現(xiàn)手法，因其裝飾效果也稱裝飾混凝土?；镜南敕ㄓ诨炷翝仓煤?，不再有任何涂裝、貼瓷磚、貼石材等材料，表現(xiàn)混凝土的一種素顏的手法。但由于擔(dān)心會(huì)被雨水浸透或劣化，可能會(huì)噴上一層防水保護(hù)膜。

隨著混凝土技術(shù)的發(fā)展，到二十世紀(jì)五六十年代，清水混凝土建筑逐漸被采用。在建造過程中澆筑一次成型、不再添加任何裝飾，形成的表面效果作為建筑中的表現(xiàn)藝術(shù)。但由于技術(shù)有限，成型后時(shí)常會(huì)出現(xiàn)開裂滲水。因此，當(dāng)時(shí)大多數(shù)混凝土建筑仍然會(huì)人為添加外觀裝飾。

清水混凝土的澆筑工藝要求不能出現(xiàn)跑模、漲模的現(xiàn)象，那么就要求在模板支撐及選擇上要求模板大小均一，對(duì)拉螺栓的位置也要整齊一置，同時(shí)，在安裝模板的過程中，每一個(gè)對(duì)拉螺栓的松緊都應(yīng)一致。

清水混凝土，此后，基于包豪斯、國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）等團(tuán)體的活動(dòng)，直線的建筑形態(tài)成為主流，“清水混凝土”的手法就很少被采用。不過在第二次世界大戰(zhàn)之后，科比意、路易·康等人的作品，再次讓“清水混凝土”成為建筑表現(xiàn)的主角。相對(duì)于科比意從前強(qiáng)烈粗獷表現(xiàn)的解釋，康則提出了如美麗光輝一般表現(xiàn)的新解。學(xué)習(xí)于前者之下的前川國男等人的“清水混凝土”，是位于前者思想的延長線上（例如東京文化會(huì)館等），而私淑后者的安藤忠雄等人的現(xiàn)代商業(yè)建筑及住宅，可以說是站在后者思想的延長線上。
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