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清水混凝土制作技術(shù)的不斷提高，改變了清水混凝土產(chǎn)品近距離感受不佳的缺陷，加之工業(yè)化的生產(chǎn)，突破了許多材料的局限，豐富的質(zhì)感與紋理，使得清水混凝土材料在室內(nèi)裝飾上展現(xiàn)出其的特點(diǎn)。清水混凝土在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域具有潛在的市場(chǎng)空間，把握好產(chǎn)品開(kāi)發(fā)與推廣，清水混凝土材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域必將大有可為。

清水混凝土，此后，基于包豪斯、國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）等團(tuán)體的活動(dòng)，直線(xiàn)的建筑形態(tài)成為主流，“清水混凝土”的手法就很少被采用。不過(guò)在第二次世界大戰(zhàn)之后，科比意、路易·康等人的作品，再次讓“清水混凝土”成為建筑表現(xiàn)的主角。相對(duì)于科比意從前強(qiáng)烈粗獷表現(xiàn)的解釋?zhuān)祫t提出了如美麗光輝一般表現(xiàn)的新解。學(xué)習(xí)于前者之下的前川國(guó)男等人的“清水混凝土”，是位于前者思想的延長(zhǎng)線(xiàn)上（例如東京文化會(huì)館等），而私淑后者的安藤忠雄等人的現(xiàn)代商業(yè)建筑及住宅，可以說(shuō)是站在后者思想的延長(zhǎng)線(xiàn)上。

清水混凝土更多體現(xiàn)是工藝的設(shè)計(jì)與要求，在采用清水混凝土裝飾時(shí)，需要從施工階段就開(kāi)始對(duì)整個(gè)工程進(jìn)行要求，包括施工過(guò)程、材料配比、模板等方方面面，需要嚴(yán)格的控制整個(gè)生產(chǎn)澆筑流程，以便其達(dá)到裝飾的目的。

清水混凝土的澆筑工藝要求不能出現(xiàn)跑模、漲模的現(xiàn)象，那么就要求在模板支撐及選擇上要求模板大小均一，對(duì)拉螺栓的位置也要整齊一置，同時(shí)，在安裝模板的過(guò)程中，每一個(gè)對(duì)拉螺栓的松緊都應(yīng)一致。
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